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秀色可餐，特好萊塢特媚俗！在戰(zhàn)爭的洗禮下，酒肉神棍成了尊貴的器皿。教堂中的世界太干凈了，臟了就洗干凈；餓了就喂飽；缺愛的就去愛她們。只有經(jīng)歷過苦難才會懂得活著是多么美好。我覺得要是戈達爾肯定又要開罵了，因為它和《辛德勒的名單》一樣“嘩眾取寵”！可我很喜歡這片子！

雖則結(jié)尾借探險原住民山洞拔了下跨族群了解 廖克發(fā)這本還是立場頗直接: 馬來人亦是后來者 原住民遲至1950s尚稱sakai(奴隸) 不列顛人分五族(歐/馬/華/印/其它)釀種族矛盾濫觴 大馬來主義抬頭促發(fā)仇殺 1963.5.13事件 究竟是群體激情犯罪還是當局陰謀有意為之真假難辨或皆有之 影像紀錄口述史實難探究. 廖導對聲音推動的煽情/敘事感覺是真好 這本用的雨林自然聲和伐木樹倒聲效果拔群 3.5

十分動人的故事，拍攝與表演都基本達成了預(yù)設(shè)的高度；但故事的設(shè)定卻過于戲劇化，相對男女主角內(nèi)心世界的細膩展開，輔助人物的心態(tài)轉(zhuǎn)變太為迅速統(tǒng)一。對大屠殺的側(cè)面刻畫十分可取，有限的正面描繪卻流于廉價暴力。學生的回憶過于單薄，結(jié)尾沒達成情境升華。

女性導演說著說著，總會有些消極偏激，于是我們發(fā)現(xiàn)，電影里的男性要么無能要么猥瑣，構(gòu)建起一種女性化的語境。 但《漢南夏日》的高明之處在于，觀眾不論男女都在聒噪的情緒里伴隨少女心境起起落落。興奮、憧憬、失望、害怕，我們陪13歲的女孩做著一場關(guān)于性的覺醒，也完成了對于純真童年的訣別。 最后的相擁別有用心，相比青春題材，它更像女性電影，她們擁抱在一起，因為女性只有自己。它不會是最好的女性/成長電影，卻是中國姑娘真正需要在電影院里看到的電影。

19集以后劇集質(zhì)量下滑不少，幸好最終集扳回一城，還是值回個五星