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Toxic masculinity on live tv

編織綿密的拼圖里充滿了斯文的線索——不去細(xì)究也沒關(guān)系，只要一次次進(jìn)入回憶、情欲、重逢的怪圈。東亞社會中的儒家傳統(tǒng)變得幽默起來，還有納豆、太極、電影演員，都如此輕盈。相比之后更主觀的介入，慶州里的攝影機(jī)更遠(yuǎn)一些，只有一次手持和兩次來自男女主角的凝視，提供了觀眾和角色連接的通路，而附身于攝影機(jī)的幽靈總會出現(xiàn)。人物總是處于一種稍稍超現(xiàn)實(shí)的空氣中，同時又如此飽滿。常年目光所及都是陵墓，最后卻像嬰兒般在乳房一樣的墳上入睡。張律的長處是用典，詩和畫在幾部電影中都是這么精準(zhǔn)和詩意。在豐子愷的小畫之后觸摸耳垂，太浪漫了。不是很喜歡茉莉花。

不是特別雷，但有什么勁?。?/div>

①上映前看了下口碑差的一塌糊涂，放低了觀影預(yù)期，于是這部電影極大超出了我的觀影預(yù)期。②徐崢的導(dǎo)演水平?jīng)]有退步反而在進(jìn)一步提升。③笑點(diǎn)和恥度都大了不少。④這部電影屬于所有香港電影熏陶下成長的人，一位位熟臉和一首首金曲刺激著觀眾的胃覺，梗多到數(shù)不過來，徐崢很用心。⑤葛民輝李燦森帥爆了

只有殺死時間和地球最后的導(dǎo)演抑制住了自己的矯情勁 新生有電影的呼吸感但也很矯情 其他都像完成作業(yè)