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一部戲劇和電影融合的電影。 無(wú)實(shí)物無(wú)縫切換歷史背景。 大廳內(nèi)景，審判、密謀、晚宴、晚會(huì)、舞臺(tái)、法院。 外景場(chǎng)，獵人走著走著就從1976年走入了1946年。這種串場(chǎng)方式只有從安哲的電影里看。 應(yīng)該了解一些希臘歷史。

我想看啊，可是看不了啊啊，真想看大左和午馬啊啊啊

于榮光原來(lái)有這么光輝的歷史啊...所有人打得真是好看。

1我說(shuō)感覺(jué)渡鴉看著那么眼熟呢，原來(lái)我覺(jué)得她的長(zhǎng)相 動(dòng)作 神態(tài) 都很像stoya。 2太不厚道了，11集搞了個(gè)半截故事，還是明明已經(jīng)拍好了，故意不放出來(lái)。太不厚道了，減一分。 3對(duì)dc漫畫(huà)一本沒(méi)看，喜歡dc電影的我來(lái)說(shuō)，我喜歡這樣講故事的方式。人物都很鮮活，至于說(shuō)人物設(shè)定改變什么的，漫畫(huà)里人物設(shè)定都改了多少次了。單純的從故事出發(fā)，感受故事和人物，多好 4 7.5分，最后一集太不厚道了。

流亡者回到自己的國(guó)家，成為不受歡迎的流浪者——重新踏上祖國(guó)土地時(shí)以水中倒影的形象出現(xiàn)，已經(jīng)暗示了現(xiàn)實(shí)中無(wú)處容身只能浮于水中的結(jié)局。相比海報(bào)上只能與樹(shù)同立的孤獨(dú)一幕，結(jié)尾相擁而去還是留了一絲安慰。在標(biāo)志性的黃衣人出現(xiàn)之前，黃色已經(jīng)不斷在城市各個(gè)場(chǎng)景集中出現(xiàn)——出租車(chē)、地鐵、墻磚、墻皮、燈光——以前不懂倏忽而來(lái)轉(zhuǎn)瞬即去無(wú)言無(wú)聲沒(méi)有表情的小黃人到底是什么，現(xiàn)在覺(jué)得或許就是在歷史傷痛中不知何去何從漂泊到哪便是哪的希臘和希臘人。賣(mài)薰衣草的流浪老人，和重逢時(shí)父親那句“是我”，到底哪個(gè)才是幻象？不管是哪個(gè)，我最?lèi)?ài)的果然還是盡顯安哲魔力的那個(gè)跟著老人到碼頭時(shí)完成時(shí)空變換的鏡內(nèi)蒙太奇。