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體制永遠(yuǎn)容忍不了特立獨(dú)行。

不好，似乎要如班寧那樣刻畫（局部）世界的骨骼和血肉，然而總顯得笨拙和過分自信。//改兩星，創(chuàng)傷不能被這么處理。本片幾乎是徹底地?zé)o歷史的（而被端詳?shù)慕Y(jié)構(gòu)又有明確的歷史處境），于是只能逡巡、沉浸在一些所謂“知覺”的造像里。從這一意義上來說，倒真是和他那部《堂吉訶德》差不多糟糕。

五十步笑百步的冷笑話。但除去意識(shí)形態(tài)，依舊出色。

94/100。BJFF 前面狀態(tài)不佳，半小時(shí)各種瑣碎對(duì)白有點(diǎn)瞌睡，直到被大溪地的大浪徹底拍清醒過來；后兩個(gè)多小時(shí)全程投入，壯麗風(fēng)景下的暗流涌動(dòng)，迷幻般的攝影。要說煎熬可能只有前半小時(shí)，不懂為何那么多離場(chǎng)…幾乎每場(chǎng)戲都異常精彩，紅白藍(lán)三色最終選擇了失焦的血紅。 想在資料館再刷一編

雖然片名為《大河》，但雷諾阿并沒有對(duì)這一流動(dòng)的元素以及空間進(jìn)行電影化呈現(xiàn)，相反，呈現(xiàn)在影片之中的是一個(gè)十分封閉的狀態(tài)，很像維多利亞言情小說的殖民地翻版，早先的游戲姿態(tài)消失不見，而是圍繞著一個(gè)富有魅力的男性角色展開的雌競(jìng)/性別斗爭(zhēng)，影片后半部分的森林一幕強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，有如《游戲規(guī)則》之中的莊園狩獵，在女性凝視宰制的區(qū)域下，男性反而是邊緣化的存在，John的純潔主義拒斥這一切，這也是為什么他在這幾個(gè)女性眼中如此性感，而影片結(jié)尾，他離開這里再次回到男性凝視的場(chǎng)域，從美國(guó)到來的信件中他可以雨露均沾?！洞蠛印返恼f教和點(diǎn)題基本上到達(dá)了令人厭倦的地步，色彩是將詩意現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的最后一根稻草，或許薩蒂亞基特·雷對(duì)于電影的興趣類似周蕾對(duì)魯迅的解讀，視覺現(xiàn)代性縫合了熟悉與陌生，處于“被表述”的焦慮之中。