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愛的太痛苦了。到后面都能感覺到女主已經(jīng)處在那種好像被封閉在一個真空中，沒有有機的物質，沒有回聲，沒有生命力的一個空間里，要窒息而死的感覺。

本片采用倒敘插敘來敘事，但是倒敘太多就感覺顯得有點凌亂，節(jié)奏有點拖沓，主演們本身演技派，沒有什么大問題

很緊張的旋律！青出于《后窗》卻不輸《后窗》可我覺得最大的亮點就在馮唐躺著也中槍

一幫糙老爺們的故事，看得津津有味，但愿以后有更多旨在還原戰(zhàn)爭場面本身的電影出現(xiàn)。 英雄其實都是像我們一樣的凡人，沒必要神化，那些捐軀赴國難的軍人們，只需要真實還原，就足夠讓人敬佩。

究竟是創(chuàng)作虛織于生活 還是生活戲仿創(chuàng)作？跌宕游移在虛實之間的「登堂入室」最欲傾訴的正是藝術創(chuàng)作與現(xiàn)實生活之間錯亂糾纏的關系 繼羅蘭·巴特“作者已死”之后 歐容更為顛覆性地論證了“讀者已死”的觀念 一開始吉爾曼先生自以為他并非一個普通讀者 而是“文本為之存在”的讀者 克勞德的故事歸根結底為他而寫 然而不知不覺他本人也已變成故事中的一個角色——人 成為了故事的玩物 作者和讀者都不是故事的主人 文本可以主動介入生活甚至瓦解它 欲操控文本的最終被文本所操控 何其諷刺！