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影片創(chuàng)作與手法，三星足夠了。但是索菲亞·科波拉的感覺，是無線延長的，是超五星的。當(dāng)然這需要見仁見智……

記憶的載體面臨消逝，生命迫近終點，我們看到一場《野草莓》的變奏，更沉重，更緩慢。它投向男人似是普遍的心結(jié)：失落的愛情，遙遠(yuǎn)的理想；丟失的母體。母親，母語，故居，故鄉(xiāng)皆四散流失，于是鏡頭故意放慢速度，引導(dǎo)目光徐徐追隨。沉重的流逝感中，鏡頭最終飛出窗外，飄向大海，一天的跨度里，這些永恒的殘缺得到紀(jì)念。

無數(shù)次都因為真的害怕看不下去，放棄看完這個不切實際的愿望。

故事結(jié)構(gòu)其實并不“平淡”，但是盡力在用影調(diào)尋找一個符合詩人氣質(zhì)的輸出方式。部分情節(jié)和人物設(shè)計難免有些“暮年回憶錄”套路模式，但好在具體段落的操作相當(dāng)?shù)皿w，況且人生命題走到最后，切入點似乎也只能大致相似。在情緒即將滿溢時插入情節(jié)點的做法用了幾次，但都恰到好處，蓋因當(dāng)鋪墊得當(dāng)時，機械操作也會化為有機節(jié)奏。