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“被無意識(shí)完全侵入”是精神分析對(duì)精神病癥狀的解釋——正如片中的女兒，“在兩個(gè)世界中艱難來往”，即可看作在未完全侵入和完全侵入間的掙扎與變化。 片名《猶在鏡中》可以聯(lián)想到拉康三界理論中的“想象界”，即鏡像階段的“理想化自我”的認(rèn)知，也即嬰兒18個(gè)月左右時(shí)從鏡中發(fā)現(xiàn)自我得階段——按照精分的理解，若此階段未得到照顧著（母親或行駛母親角色的人）的良好抱持與安全依戀，成人后患精神疾病的可能性就會(huì)很大——如此，這個(gè)片名，也可從未經(jīng)歷“理想自我”到“自我理想”得良好過度，從而導(dǎo)致女兒在成年后疾病展現(xiàn)。 當(dāng)然，片中隱含得父女“精神亂倫”與姐弟之間的“愛”，也可以是癥狀的體現(xiàn)，也有其他因素可以繼續(xù)聊的。

相比某國(guó) ，俄羅斯還算有點(diǎn)法制。

四個(gè)人糾結(jié)于上帝和愛，弟弟對(duì)姐姐凱倫有某種特殊感情。最后凱倫精神病發(fā)，丈夫送凱倫回精神病院

哎呦看看人這小成本片子拍的，這懸念做的，這反諷的劇情寫的。。

荒島戲劇場(chǎng)里天氣和周遭的轉(zhuǎn)場(chǎng)像人物心緒波動(dòng)的隱喻。角色們的姓名似乎在影片伊始就奠定了其間的權(quán)力關(guān)系（David-Minus，Carol-Martin），隨之對(duì)四者生活目的的剖析也即是對(duì)他們各自“上帝”的拷問——父親在意小說，卡羅在意召喚聲，馬丁在意卡羅，弟弟在意父親的對(duì)話。人們對(duì)他們“神”的信仰由約伯般的苦楚填滿，毫無回報(bào)。最后蜘蛛/“上帝”般的直升機(jī)把卡羅從島上奪走，角色們賴以安穩(wěn)的避難所（圈）紛紛塌落——馬丁失聲痛哭選擇追隨，父親悔于那些為小說犧牲的生活，米洛斯聽到來自父親/上帝的回應(yīng)……而卡羅不得不被她所信仰的“上帝”所選擇。自詡見過一些較精巧的故事，但還是想感嘆，沒有其他人能像伯格曼把伏筆埋得這樣堅(jiān)硬，巨量又尖銳，像長(zhǎng)長(zhǎng)匕首直插入心臟。