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看完捋了一路的情節(jié)線索依然覺(jué)得不對(duì)勁，不知是原著的鍋還是向井康介偷懶。小出要是以這么個(gè)角色作為銀幕終點(diǎn)也真是慘。

“離開寅次郎的日子” 作為系列的最后一部作品（未必） 內(nèi)容更偏粉絲向 主線故事是我們?cè)缫咽熳R(shí)的中年滿男重遇初戀 在這個(gè)過(guò)程中 寅次郎的記憶浮現(xiàn)于生活的方方面面 本片中導(dǎo)演手法最值得一書的便是記憶片段的閃回與現(xiàn)實(shí)段落的閃前 數(shù)幀的插敘構(gòu)建起兩個(gè)空間人物情緒的共鳴 山田洋次導(dǎo)演有太多的素材可取 甚至許多同機(jī)位鏡頭不同時(shí)空的跳切 實(shí)現(xiàn)了“自我致敬” 也是一種記憶重現(xiàn) 這確實(shí)也是一部飽含深情、親情與幽默的山田電影 滿男的重逢故事手法幾乎完全和寅次郎系列相同 滿男的臺(tái)詞、表現(xiàn)、壓抑真心以及難言的寂寞 都與當(dāng)年的寅次郎如出一轍 山田洋次的寅次郎宇宙以這種方式結(jié)束或繼續(xù)都是最好的選擇 不過(guò)作為主角的吉岡秀隆實(shí)在垮的有些厲害 特別是瞪眼鏡頭又很多 看著著實(shí)驚悚 對(duì)比一下泉更顯老態(tài) 論表演全片還是橋爪功最佳 最后插敘簡(jiǎn)直昭和百美圖

沒(méi)想到是年輕女子的導(dǎo)演在片尾say hi ，看完只記得和音樂(lè)有關(guān)的片段了，小失望

要不是我站的cp都在一起了，我真的很想打低分。剪輯太魔鬼了吧?。?！但是也很感謝這個(gè)節(jié)目讓我看到那么多美妙的舞蹈，太享受了。也讓我知道timing、表達(dá)、努力在愛情中的重要性。謝謝這么多帥氣美麗的舞者，他們對(duì)愛的不同表現(xiàn)給我很多啟發(fā)，也讓我更相信愛情了。

最近幾年諜戰(zhàn)片巨多無(wú)比，不過(guò)，大多數(shù)都是只站在共產(chǎn)黨這一方講述，不過(guò)，《潛伏》是真真正正中立的角度去描述，不管是國(guó)民黨，還是共產(chǎn)黨，只是信仰不同，所以立場(chǎng)不同。