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其實還可以的 被砍有點可惜

從“城市”繼而內(nèi)在到“房間”，阿克曼表面上似乎不斷內(nèi)縮，但實際影像卻在不斷敞開——其一在空間上敞開：影片中360°環(huán)拍的第一圈“景物”被不斷延伸，幾乎可以把多個空間（房間）容納進來；其二在時間上敞開：存在而不可改變的十分鐘，卻能讓觀眾有完全不同的時長體驗，津津有味的三四分鐘或是昏昏欲睡的二十分鐘。而在此后第二、三圈的環(huán)拍中，想要探尋細節(jié)差異的觀眾，只能發(fā)現(xiàn)床上人物（導(dǎo)演阿克曼）變化——坐躺、躺下、吃蘋果——因此最終搖擺于讓觀眾與阿克曼不斷對視，像是回應(yīng)了梅洛-龐蒂“看的同時被看”的解答，這個角度看，自然也將梅洛-龐蒂《眼與心》對繪畫的盛贊推向了電影。

印度神話與A24恐怖片交媾的產(chǎn)物，在淺層驚悚和深度宿命上都達標(biāo)了，除了結(jié)局倉促點基本挑不出啥毛病。

HIIFF2020 #5 瘋了瘋了瘋了瘋了 影展看過最血腥暴力的片子 面目猙獰接受無能

不恐怖，但是拍得挺美，包括恐怖的鏡頭。印度電影基本上都拍得不錯、