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阿彼察邦的早期作品，人與原始森林拍的很曖昧，但結(jié)尾唐突，那種與現(xiàn)代社會對比之下的極樂不夠深刻。而且兩小時太長了

我很愛楊超越，這種角色完全發(fā)揮不了她真正的特質(zhì)。雖然每次看完都會難受，但是看的時候又很專注??

69年的戛納金棕櫚，英國版《死亡詩社》但更偏激也更決絕。庫布里克當(dāng)初正是連看五遍才相中馬爾科姆·麥克道威爾拍出了《發(fā)條橙》。導(dǎo)演林賽安德森影評人出身最初弄的是戲劇，所以可看見本片有許多舞臺戲劇效果，咖啡館老虎撕咬那段很是喜歡~

日本社會就是個僵尸社會。

男主將對舞蹈老師的私欲轉(zhuǎn)換成了對舞蹈的愛，而且理由是不肯玷污圣潔的舞蹈老師，互相成全。說實話，作為獵艷而選擇跳舞的男主，舍家撇夜地耍了一遭卻真真的沉迷了舞蹈，我難以茍同。從巳喜男的《情迷意亂》到降旗康男的《情義知多少》，“發(fā)乎于情，知乎于禮”的觀念被日本導(dǎo)演反復(fù)頌揚。《談情跳舞》中的男主大部分時間都沒受到來自家庭的“禮”的干擾，但我覺得這個觀點可能影響到了周防正行的創(chuàng)作，進而造成了人物的動機含混，無法跟隨情緒。與之相比，更喜歡森田芳光同年創(chuàng)作的《失樂園》，情感流露自然，釋放了人性而不是繼續(xù)壓抑著人性。