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這輩子看過最難看的電影。沒有之一

還是喜歡不起來陀螺啊，他怎么就這么重口味，還倍兒喜歡主旋律基調

印度都開始拍主流同性電影了，要知道過去的印度一直是同性有罪的國家。結合最近我朝的事情，這部電影必須給五星了。

這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長鏡頭到暴躁突兀的剪輯都只是服務于電影本身，有時兩種方式都有效，只是后者更實惠一點（簡單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時，才會賞心悅目。長鏡頭如何表達（敘事、情緒、意義）更多了？關于本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機運動的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機運動，只保留單一運動。而后貝拉塔爾又提出：“場景、天氣、時間、地點，都有自己的面孔，它們都是重要的?！啊度龅教礁辍肥沁@句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業(yè)片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業(yè)化是成功，同時也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發(fā)展減緩。電影是和時代一起呼吸的，無論是探索人

開頭&結尾最完備 中間摻水 破劇院&學做菜的支線更可愛