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「後來，我總算學(xué)會了如何去愛，可惜你早已遠(yuǎn)去，消失在人海」

科幻并不是電影的表達(dá)，內(nèi)核仍然是充滿文理哲學(xué)，電影提出來了一個濃重的辯思： 當(dāng)科學(xué)與情感交融時，是辨認(rèn)科學(xué)還是把情感作為首要，放進(jìn)電影里，當(dāng)人類對另一個人的思念具體化時，那個人的出現(xiàn)是否是真正的人類？而存在的“客人”仿佛就是日后的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬物是所想即所在還是所在即所思，飛向太空即飛向內(nèi)心，本質(zhì)是尋找人類的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現(xiàn)實(shí)，把一個科學(xué)問題變成愛情故事，是主角最后的歸宿，客觀的是拋棄了自我并墮落，可主觀的在于找回自我的情感，因此電影拿出科學(xué)和情感的兩個極端，堅(jiān)守科學(xué)就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿足自己的私心，故事最后的和解，感覺更是一種情感意識的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無垠的太空，連自己都不了解，更怎么能去了解宇宙深處

電影就是講述故事 離開家鄉(xiāng) 才能更理解家鄉(xiāng)哈哈 好像離開泉州后也更了解了泉州 當(dāng)然好像大部分是因?yàn)楣ぷ鞯脑?寫了很多熟悉的電影背后創(chuàng)作故事 阿婆一直念叨著我是看著他長大的 出名之后再回鄉(xiāng)也是滿滿的不同hh

巨型催淚彈。我也想被人帶去坐一回時光機(jī)，我也保證不會扣下扳機(jī)，雖然早已過了8歲的年紀(jì)。

賈樟柯和我父母同齡。如果這樣來看，就更有意思了?？偟膩碚f，和小賈回家呈現(xiàn)的內(nèi)容相近，可能細(xì)節(jié)上更翔實(shí)一些，也沒有當(dāng)年的青澀，但同時也失去了一點(diǎn)年輕時的隨意