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徐浩峰：「《羅生門》與《大國民》都是人類精神的巔峰之作。偉大藝術家都是追求空間感的，影視表演是神態(tài)，戲劇表演是型態(tài)，黑澤明拍古裝戲，要求演員作戲劇化表演，甚至直接搬用能樂演技。日本的能樂就是中國宋代的戲劇，只不過不知道甚麼原因沒有演進，而是永遠得停留在了中國宋代?！?/div>

概要地追溯了勒古恩的核心作品與人生經(jīng)歷（及其間關系），無論有沒讀過小說都可以一看。不過完全沒提勒古恩耗費多年參與翻譯《道德經(jīng)》的事兒，挺想知道她怎么看老子對自己寫作的影響。（另，尼爾蓋曼很明顯是勒古恩粉啦，Delany則是一副老朋友口氣。） *紀錄片我看了很感動是因為有無數(shù)情感加成，中學時在科幻世界譯文版上讀到的勒古恩；大一時終于開始有中文譯本出版；多年不看科幻之后，前年突發(fā)奇想刷了地海六部曲，并且立即珍藏Tehanu……對我來說，科幻的意義變了又變；回來和離開之間遭遇了好多次勒古恩，而她總是很好?？此娜松蛯ψ约旱奶拐\反思，對讀過的故事和過往的時間多了一點點理解，又仿佛確實曾經(jīng)通過文字接近過她（這種接近似乎是被紀錄片肯定了），很奇妙（不說了去下單awalys coming home了

6.0，略可惜，影院里只能零星聽見幾次笑聲，喜劇性不夠強，劇情又過于想當然，即使在有超能力和國外的前提下，許多情節(jié)也過于不合理，家庭主題的價值升華也挺生硬。

最后一集是什么.... 是什么.... 怕是我拍我也行

這部到底對人還有一些希冀。最后的一點光把人從地獄拉到了黑塞筆下的阿布拉克薩斯，成了糅合了神性與魔性的存在