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50/100 Ostlund抓住人喜歡用一切資源來粉飾自身形象的現(xiàn)象，進而諷刺藝術(shù)、極左、兩性關(guān)系、社會責(zé)任中的荒謬元素，傳遞了一種社會需要真正互助而不是虛偽的表面工作的理念?？墒怯嵪⑻?、太滿，又加上不痛不癢的笑點和過多的三流喜劇水準(zhǔn)的表演和鏡頭設(shè)計，讓我?guī)缀鯖]有辦法入戲。

一群男人yy美少女的戲里最出名的一段叫“女人善變”，這是有多么三觀不正啊=v=……音樂很高效

當(dāng)代藝術(shù)不僅訴諸文本，甚至存于觀眾的"審視"：固定鏡頭被生成為模式，在一些被建構(gòu)的若干"危機"中，但它不乏"熱"的張力，介于羅伊安德森與布努埃爾間。加上銀幕"方形"特質(zhì)，它甚至在"開始""結(jié)尾"前后，無不借空間最大限度地將主體，構(gòu)圖囚于"方形"之獄中。中產(chǎn)階級左派的自我指涉，否定

格魯貝洛娃簡直小提琴！帕瓦羅蒂美男子啊

從開頭的雕像崩壞，到結(jié)尾的尋孩無果，這哪是方，分明就是個圓啊，說了一堆最終還是繞回原點，全片充斥著“其實我想說的就是這么個事兒”的尷尬趣味，然后就不斷堆論據(jù)；這么想來，當(dāng)初赫爾佐格的《人人為自己，上帝反大家》只在戛納撈了個評審團獎還真是冤啊，要說勁道，可比這部通透也有趣多了。