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有時(shí)候我會(huì)不懷好意地猜測(cè)，大量使用對(duì)稱構(gòu)圖很有可能是空間造型能力的不足。更喜歡原著，故事的舞臺(tái)只能是在南方樹木蔥蘢的園子，《妻妾成群》原著里那種陰郁潮濕的氣質(zhì)完全沒(méi)有了，尤其是蘇童的那口水井，梅珊被投井的夜晚，那一段文字對(duì)我的沖擊至今還在。張藝謀拍的也很好，符號(hào)語(yǔ)言體系很完整，比如從未露面的老爺，點(diǎn)燈滅燈的規(guī)矩…只不過(guò)喬家大院太過(guò)氣派，秋冬時(shí)節(jié)又顯得光禿禿的，吃人的禮法，人性的幽暗都遜色了不少。何賽飛這部戲里比鞏俐出彩

五個(gè)半小時(shí)的極致體驗(yàn)，是一段難以抹去的回憶。對(duì)左右派別認(rèn)知不足，現(xiàn)在依舊如此，對(duì)先生的認(rèn)知也僅僅只停留姓名方面。很認(rèn)可導(dǎo)演的影像化呈現(xiàn)，雖然催眠功底實(shí)在嚇人。不敏感政治題材，但只是有一種方式在呈現(xiàn)，在刻畫。

拍的很好但非常不喜歡。全片的壓抑和悲劇都是導(dǎo)演刻意營(yíng)造的，就像燈籠錘腳乃至整個(gè)大院都被符號(hào)化一樣，片中的女性也被導(dǎo)演當(dāng)做表達(dá)想法的符號(hào)。里面所有女性都是被動(dòng)的，無(wú)一想過(guò)反抗（三太太勉強(qiáng)有一點(diǎn)），這種女性生活中沒(méi)有代表希望的春天不是理所當(dāng)然嗎？她們的結(jié)局走向悲劇不是肯定的嗎？真正的悲劇難道不是人類努力抗?fàn)幷宫F(xiàn)過(guò)人性光輝之后的無(wú)力和絕望嗎？張藝謀永遠(yuǎn)形式大于內(nèi)容，技止于此。

不如讓老頭直接講六個(gè)小時(shí)

第一，很快就看出來(lái)是在喬家大院拍的了，去年剛?cè)ミ^(guò)，還記憶猶新呢，這才覺(jué)得大院里掛紅燈籠有特殊的意義；第二，真心覺(jué)得老謀子的畫面特別美，每一個(gè)畫面都有講究；第三，這電影看得人毛骨悚然，真壓抑，不過(guò)到這個(gè)份上說(shuō)明這電影成功了，已經(jīng)傳達(dá)了想要表達(dá)的思想