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蘭卡斯特的形象塑造的很好

很棒的一部大陸時(shí)裝片，濃郁的京味兒，不羅嗦不矯情，拿捏地剛剛好。喜歡龔蓓苾，很舒服。

主人公瑪麗婭的性格復(fù)雜有深度，從她的婚姻悲劇中可以窺見德國人民族性中的畸形和劣根性，法斯賓德善于將對(duì)民族歷史的反思寄寓于影片人物的個(gè)體命運(yùn)之中，使得作品更加具有歷史思辨性和社會(huì)批判性。

如果我有同性朋友要結(jié)婚，我一定拉個(gè)片單讓她看完再做決定，必定加上這部。寫婚外情部分，糾葛與復(fù)雜不比《一聲嘆息》（但明顯一聲嘆息表達(dá)得更好），手機(jī)在于用一款電子產(chǎn)品代入了這些年的變遷，是電子產(chǎn)品入侵人的生活的一點(diǎn)表現(xiàn)（馮小剛總是很能預(yù)判這些點(diǎn)，比如《大腕》里對(duì)于廣告插入的判斷），從最開始珍貴的溝通工具轉(zhuǎn)變與情人和前妻的聯(lián)絡(luò)工具，在片尾再蕩回開頭。這是中年所謂文化男性龐大的虛無與危機(jī)。馮小剛應(yīng)該沿著這條路走，干嘛想當(dāng)什么大師想拍史詩?。?/div>

從女性角度來看，女主從一開始的生活所迫到有了目的操大盤可謂野心勃勃，但這樣的獨(dú)立人格或說一家之長風(fēng)范卻是建立在扭曲的世界觀上（歷史遺留問題？）導(dǎo)致看到老母變了的時(shí)候表現(xiàn)出無比奇怪的神情，一紙婚姻則是以社會(huì)責(zé)任壓垮整個(gè)契約共存體，用婚姻打了愛情狠狠的耳光，或是反之？