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厭倦了常規(guī)的電影風格和敘事，Godard啟發(fā)于Julio Cortázar的小說拍了這部“離經(jīng)叛道”的"周末”，在某種magical realism的形式中進一步挑戰(zhàn)電影之于觀眾與社會的意義。“電影是/不是現(xiàn)實”的ultimate metaphysical dilemma,出現(xiàn)于這樣一個末世般混亂的旅途中，對于階級，殖民，帝國主義，人類劣根性...都是一路上的“風景”浮世繪。也許不是Godard最為poignant的作品，但是你不能否認它原始的rawness,在后現(xiàn)代的背景下更顯的獨一無二。

最親密的人，往往是最不了解的人，但我們依然可以全心全意去愛我們不了解的人。

鞏俐真的美，電影真的晦氣。故事串起來就是英國人男主不分場合騷擾女主，讓女主離開不肯給她名分假結(jié)婚的大陸富商男友，強調(diào)只有自己才能給女主真正的愛情，等到女主終于想要跟他在一起，他卻得了絕癥行將就木，配合一開始香港回歸香港青年自殺的情節(jié)，這電影到底在講什么很明顯吧。你英國已經(jīng)氣數(shù)將盡了，卻還惦記著在你眼里如交際花一般風情萬種的香港，覺得香港是真的愛你，回歸好可憐是嗎？刻意拍出來的逼仄的街巷，疲于奔命的小狗，被剖出來卻還在跳動的魚心，女二講的造謠式的大陸家庭故事，補老片補到這部，真是一整個兒的晦氣。

和很多年前看的燃情歲月 很像啊~比較喜歡 在3.6

《周末》在Godard oeuvre的地位相當于1964年12月9號，John Coltrane錄完《A Love Supreme》的一刻--由此他奠定也即刻耗盡了一種藝術(shù)形式。從1957年開始作為leader錄音，到這一刻只過了七年；從第一部劇情長片《小兵》到《周末》，高達也僅僅用了七年就確切無疑地證明了他是電影史上無儕的天才：電影不再是坐在戲院里看的東西，是論文，是傳單，是路邊被撞毀的車一樣帶你到處跑又被used up的玩意兒。一條平常的鄉(xiāng)間公路可以變成形象的人類歷史，若無其事穿行在地獄變相中的主角，美到簡直眩暈的瘋狂不過是Godard style終于粉墨登場初試啼聲而已！《現(xiàn)代啟示錄》、《索多瑪》這種片名都可以旁邊站站了，《周末》才配得上這樣的恐怖?？伤呙骶透咴谶@里：這完全是我們平常的生活，而我們也徹底視若無睹。