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跟《偷自行車的人》一樣，借失業(yè)問題探討戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)蕭條。但不同的是，本片是直接將失業(yè)問題擺開，像是控訴。前半段眾多失業(yè)女士在樓梯七嘴八舌，借她們之口反映真實(shí)社會(huì)下各種家庭狀況。而后半段在警局，又是房東老板設(shè)計(jì)師七嘴八舌，相互之間推卸責(zé)任，最后罪責(zé)被按在貧窮的應(yīng)聘女士身上。種種荒誕、諷刺的景象將根源默默指向了人物隨口提到的“時(shí)代”，時(shí)代的灰塵落到人身上就是一座大山，在生死存亡危機(jī)的窮追不舍下，人性的極端面便無可藏身。夜色漸晚的草原，遍地匍匐野獸……

不錯(cuò)，就是一聽到女鬼喊著男主的英文名子，我就瞬間出戲了。

舊上海時(shí)期的默片愛情小品

港式恐怖片氛圍總是營(yíng)造的很到位，但是效果卻不盡如人意，沒有太大的突破

接近滿分的故事，如果說新浪潮因其跳切或是其他而擁有了雖然生澀但區(qū)別于優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)的清新風(fēng)格，那么羅馬十一時(shí)，從劇作到表演再到整個(gè)拍攝都流暢而生動(dòng)的展示了二戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)的凋敝，貧困和失業(yè)問題的嚴(yán)重性。它會(huì)讓人在觀看的過程中思考為什么事情會(huì)變成這樣？該如何更好的解決社會(huì)問題，而帶給我的思考即是，一個(gè)國(guó)家只有經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定，大多數(shù)才可以保證基本的生活和尊嚴(yán)，而忽略經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定討論其他問題都是不現(xiàn)實(shí)的。大多數(shù)的利益和生活會(huì)是我以后生活和創(chuàng)作的基本點(diǎn)。