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“《關(guān)于我母親的一切》表現(xiàn)的是女人承受痛苦的能力。一個(gè)女人，不必一定要是職業(yè)演員，也能很好地去撒謊、去表演、去做戲。男人和女人有著一樣的寂寞、痛苦，但女人對(duì)此的反應(yīng)要戲劇化得多，也驚心動(dòng)魄得多。從這一意義上講，男人看上去確實(shí)要比女人少了一些什么?！薄柲嗤?/div>

5.31 7分。寧看多情的喜劇，不看寡情的鬧?。海?俄式小人物，陀螺一樣在各種角色里轉(zhuǎn)個(gè)不停的中年男子?！拔以僖膊灰槿魏稳肆耍　?白色謊言繼續(xù)編織。喜歡里面所有人物。喜歡配樂的滑稽和悲憫，帶著兩分洞察人性的輕快和馥郁。

把這種電影劃入到喜劇的類型，是會(huì)嚴(yán)重誤導(dǎo)觀眾的心理預(yù)期的好嗎。。。

秋菊打官司這一件小事，張藝謀拍出了以小見大的效果，整部片子就是當(dāng)時(shí)中國鄉(xiāng)土社會(huì)的縮影：鄉(xiāng)土風(fēng)貌、人治與法治的碰撞。秋菊上訪的經(jīng)歷還算是順利，真實(shí)情況也許要復(fù)雜得多。張藝謀對(duì)鄉(xiāng)土中國有一種透徹的洞察力，同時(shí)也有濃烈的鄉(xiāng)土情懷。秋菊打官司這件小事牽扯出的是基層霸權(quán)、法治與個(gè)體權(quán)利等議題，以及鄉(xiāng)土社會(huì)向現(xiàn)代性社會(huì)的轉(zhuǎn)向。整部電影戛然而止在秋菊聽聞村長被拘留后跑到村口的那一幕，似乎在表明一種矛盾，村長從本質(zhì)上來說并不“壞”，秋菊也只是想討個(gè)說法，可是“說法”終究還是一種舊的鄉(xiāng)土邏輯，當(dāng)秋菊從上訪轉(zhuǎn)變到打官司的時(shí)候，就注定要面臨現(xiàn)代性的沖擊以及法治與人治、情與法的割裂。 這部片子的切口很小，卻展示了一個(gè)鄉(xiāng)村的剖面，展示了現(xiàn)代性對(duì)基層社會(huì)鄉(xiāng)土邏輯的沖擊。

8.3分左右。 居然和我最近要寫的一個(gè)短篇有些類似，不過這驚人的想象力著實(shí)令我汗顏，實(shí)在是太過璀璨了。