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演得真?zhèn)魃?。。。就是女主怎么跟失了魂兒似的。。?/div>

???♂?對不起，當年的數(shù)字攝影真的很廉價，每每我覺得要沉浸了就會有毛邊出來提醒我。我本對膠片毫無執(zhí)著，然而《公眾之敵》和本片的攝影竟都令我如此分心，我不禁懷疑，我到底是不喜歡數(shù)字影機還是不喜歡邁克爾曼了。

終于刷完了老塔的七部半，最后這部遺作的故事沒看懂，先不打星了。視覺層面也沒啥可說的，還是老塔招牌式的緩慢橫搖、推軌、推鏡，水火交融和一望無際的長鏡頭。

連不太漂亮的女主都弄死了，這nm導演是自己愛上主角了吧....另外老美到底是有多喜歡車輛追逐戲啊，每次都這出，不厭其煩...

我與塔可夫斯基漫長的距離之間，隔著信仰與歷史的不可逾越性。如果說《潛行者》尚且是一種圣愚的自我感動，那么《犧牲》無疑便是一場偉大的顯圣：作為郵差的信使和與圣母同名的女仆使宗教性以某種原始設定的形式被設定，在核戰(zhàn)爭的渲染下亞歷山大在昏暗的房間里用被月光照亮的半邊臉向攝像機虔誠且無助地祈禱，以及燃燒房屋時恪守誓言的長鏡頭與影片最后的致辭……塔可夫斯基將自己的迷茫與對時代的控訴轉化為犧牲的動力，以最虔誠的信仰呈現(xiàn)在影像之中。而在電影技法上無疑也是集前作之大成，長鏡頭的調度、臺詞的組織與意象的編制使其作為遺作而言無懈可擊。他把自己最堅定的信念用復雜的影像傳達給觀眾，并在片尾送給自己的孩子與時代最堅定的祝福。