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那時(shí)候每個(gè)拍電影的演員都很敬業(yè)很拼過命，即使是喜劇，到目前依然很好看，國內(nèi)的電影不知道羞愧不羞愧

竟然是斯皮爾伯格導(dǎo)演的 本來還以為紐約黑幫的故事 結(jié)果是一幫游手好閑的小B崽子的故事 老爺子這是想年輕年輕唄

8/10。波蘭斯基的技巧嫻熟得叫人可怕，軍官們刻板的談話、儀式化的列隊(duì)軍步中表現(xiàn)出極大的冷靜，但觀眾的憤慨和主角的神圣責(zé)任感卻一步步被帶動(dòng)。重點(diǎn)不在于案件中的跌宕起伏（監(jiān)視偷拍，秘密會(huì)議，上級(jí)警告，偽造信件，字跡鑒定），也不在于受害者的控訴（開頭德雷福斯在灰蒙蒙的曠闊練兵場，發(fā)出微弱的自我辯護(hù)仍被當(dāng)眾拽掉軍銜之后就被敘事邊緣化，僅在惡魔島的經(jīng)歷、結(jié)尾向主角尋求虧欠時(shí)簡短亮相），而是著力刻畫了一種四處彌漫的反猶惡臭，從主角來到因梅毒而垂死喘息的長官邊接受委命，這股造謠與偏見的惡臭氣味，就散發(fā)在陳舊的情報(bào)部大樓和發(fā)霉的階梯，相較于國家機(jī)器的腐敗企圖扼殺內(nèi)部勇敢站出來發(fā)聲的人，草地午餐、夜總會(huì)和歌劇院這類氣派華麗的公共空間，也流傳著來自民間毀謗的惡意，最終愈演愈烈成為針對(duì)左拉的焚報(bào)活動(dòng)和巴黎水晶之夜。

故事雖經(jīng)典，當(dāng)下看確實(shí)稍顯老套。然而拋開劇作自帶的硬傷，斯皮爾伯格的改編還是非常成功的，美術(shù)和調(diào)度都堪稱一絕，不僅保留了音樂劇原本的亮點(diǎn)，還通過鏡頭提供了舞臺(tái)所沒有的空間感。