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藝術(shù)性拉滿，細(xì)密畫/教堂壁畫成了精，詭譎神秘之美。一部需要講解的電影，缺乏拉美尼亞的語(yǔ)境，以及對(duì)詩(shī)人、詩(shī)歌本體的了解，幾乎完全無(wú)法理解象征和隱喻的意味，觀影變成了觀畫。換在今時(shí)今日，更適合作為短視頻呈現(xiàn)，十幾個(gè)數(shù)分鐘的篇章，剛好可以剪輯成相應(yīng)集數(shù)的短視頻，否則一次性看完，對(duì)于當(dāng)下的觀眾來(lái)說(shuō)，真的是一種折磨。

沒(méi)啥營(yíng)養(yǎng)只適合看五集的功利輕喜劇，制作還是不錯(cuò)的，就無(wú)聊。

電影的不可信與電影的使命。音樂(lè)和舞蹈具有共通性。以默片的形式作為開篇，契合時(shí)代背景氣質(zhì)。費(fèi)里尼早年當(dāng)過(guò)記者，于是在本片中再次化身記者來(lái)做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。費(fèi)里尼曾說(shuō)自己是個(gè)說(shuō)謊者，契合電影中記者說(shuō)話的不可信。而最后片場(chǎng)拍攝的揭示，又暗示記者同導(dǎo)演一樣，都是說(shuō)謊者，都是把虛擬與真實(shí)相互交織的記錄者。換言之，從新聞現(xiàn)場(chǎng)到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)渡，便是由一個(gè)“真實(shí)歷史”到“虛構(gòu)事實(shí)”的轉(zhuǎn)變。從記者打破第四堵墻的那刻起，費(fèi)里尼就在告訴大家，歷史的“不可信”。而恰是“不可信”造就了藝術(shù)的誕生。顯然，費(fèi)里尼把歷史變成了一種藝術(shù)的力量。戈達(dá)爾曾說(shuō)，電影的使命應(yīng)該具有捕捉保留歷史的能力。電影和音樂(lè)一樣具有共通性。不是所有人都可以擁有敏感的靈魂。

很優(yōu)秀的一部劇，劇情很精彩，見(jiàn)微知著，真是“顯微鏡下的大明”，從一個(gè)點(diǎn)牽引出明朝存在的稅制問(wèn)題，土地兼并問(wèn)題等。明滅亡的種子其實(shí)已經(jīng)包裹在這個(gè)大明奇案之中。呆子眼里是算學(xué)問(wèn)題，但早已不是算學(xué)問(wèn)題，劇不長(zhǎng)，點(diǎn)不大，卻真是明代的反腐大劇。劇里終歸是有所解決，皆大歡喜，真實(shí)的案子確是出頭者流放，一筆糊涂賬。張居正試圖用一條鞭法挽救，也不過(guò)是為明續(xù)命一時(shí)，人一去，變法也變味；帥嘉謨能為歙縣求一時(shí)清明，不到幾日卻也是流放三千里，他們都救不了大明。這些教訓(xùn)，都得記住。 劇的影視化呈現(xiàn)是不錯(cuò)的，鏡頭語(yǔ)言也用心，光影校色不錯(cuò)，在徽派建筑實(shí)景拍攝的古色古香感真是多年未曾有了。服飾盡管還是有穿戴場(chǎng)合錯(cuò)誤面料錯(cuò)誤時(shí)代混搭之類的問(wèn)題，總歸有進(jìn)步。一身相對(duì)正確的冠服穿上身，大叔們都變?nèi)逖艓洑饬耍硌菀捕枷喈?dāng)不錯(cuò)。

故事還是比較簡(jiǎn)單 出彩的是費(fèi)里尼充滿新意的拍攝手法 戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)法消滅藝術(shù)