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馬力克的詩意，在井底觸摸陽光。

想不出不打五星的原因，這將是經(jīng)典之作

景色很美，但形散神難聚。有時(shí)候，想做個(gè)無辜的人就要以生命為代價(jià)

豆瓣對美劇還是太善良了，就這劇情我只能給3分，終極答辯，羅素兄弟指導(dǎo)的復(fù)聯(lián)劇本也是一坨大便，居然還有人抱有期待。這種看第一集就知道最后一集放什么狗屁的電視劇還投資這么多經(jīng)費(fèi)不是純純的浪費(fèi)資源嗎

一個(gè)“搭嘎，口頭哇路”的故事，如果一定要拿海德格爾說事倒也不無道理，存在主義不能純粹形而上，只能從具身經(jīng)驗(yàn)中“生成”，懸置了對于法西斯的審判的，拋棄了“是什么”的探索和表態(tài)，從更加超越的視角，以影像的方式言說法西斯的存在過程，著重的是“此在”在世的過程，回避了傳統(tǒng)形而上學(xué)的、主題為核心的關(guān)于法西斯本體論問題，在一種主觀與超越主觀之間的在的過程中，對于我而言這種有些虛無的存在主義進(jìn)路在各種意義上都不是一種解，同時(shí)一直不解的是“隱秘”從何而來，存在之中不應(yīng)存在隱秘，似乎在不斷流動(dòng)的視角下和一種以作者的主體性僭越方式的超越過程中，馬大仙逐漸轉(zhuǎn)向擁抱能夠把握住隱秘與善的主體性事物：是電影也是神學(xué)，存在主義逐漸走到了盡頭