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太喜歡類似《指匠情挑》、《雙面格雷絲》這樣神秘、陰郁又充滿詩(shī)意的古典劇了，你以為這是雙重人格的犯罪故事，結(jié)局卻沒有真相，但不管是瑪麗、南茜還是格蕾絲都反映了那個(gè)時(shí)代洪流下下層女性的生存困境。

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一場(chǎng)發(fā)生在巴黎的新紀(jì)元秀，無(wú)功無(wú)過(guò)

極致的設(shè)計(jì)，傾斜的景框/畫框-罪的重量（8秒、7秒如同倒數(shù)），武器/鏟車-“舉”的象征（對(duì)著自己打手槍），一二幕不斷的俯拍鏡頭-景框構(gòu)成的棺材視角（衛(wèi)生間、埋車兩處尤為顯著），第二幕從俯拍倒影搖到橫拍地平線，簡(jiǎn)單卻有力的調(diào)度，對(duì)景框的運(yùn)用好比是人物記憶的畫布（群鳥、火星、女郎）。一個(gè)天注定的故事，回到原點(diǎn)總是蘊(yùn)含著曲折，我們總是用另外的失去償還我們被意外賜予的。

喔阿特伍德的原著 比使女的故事拍得好，情緒渲染部分拿捏恰當(dāng)使人物可信。窺探女人的心理，對(duì)女人的苦難史有一種置身事外的迷醉。沒有關(guān)心，沒有傾聽，沒有切身考慮。所以你看那個(gè)醫(yī)生必定沒好下場(chǎng)。