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歷史上成功的君王大多都是失敗的父親。他們太過(guò)于醉心于政治，卻忘記了人才是政治的根本，忽視了人的本性和本心，權(quán)術(shù)之下的東西沒(méi)有美感，僅僅是制衡而已。

才看完書就來(lái)看劇啦，人設(shè)方面，導(dǎo)演是偏愛(ài)了嘉軒吧，書里的鹿子霖不是五官端正眉清目秀鼻高唇薄么，電視劇版形象氣質(zhì)跟書里是在是相差太多了吧，把猥瑣直接寫在臉上了。至于嘉軒，也少了一分腰直，不過(guò)，看到那個(gè)六個(gè)亡妻的墳我就已經(jīng)忍不住笑出來(lái)了。哈哈哈哈哈哈。

被權(quán)力和控制欲望扭曲到非人性的君君臣臣父父子子關(guān)系，只有東亞人才能更好理解的典型故事

1922，Virginia Woolf和Vita Sackville West（奧蘭多的原型），中產(chǎn)VS貴族，小眾VS暢銷，脆弱VS獨(dú)立，天才VS叛逆，獵物VS獵人……，電影對(duì)白摘自兩人500封情書往來(lái)，閃爍的詞藻讓本來(lái)就很難解的人物關(guān)系更加迷離。 或者如Vita所說(shuō)：你把我的土木形骸寫成了奇葩逸麗，我愛(ài)上了你筆下的我。

劉亞仁和宋康昊的表演那叫一個(gè)牛，小演員們也很出色，情緒到位。當(dāng)世子提劍在窗外，聽(tīng)到的英祖和世孫的問(wèn)答的那段臺(tái)詞很有水平，不僅符合劇情上的邏輯關(guān)系，也將壓抑了1個(gè)多小時(shí)的情緒全表達(dá)出來(lái)，非常出彩。不過(guò)影片將英祖和思悼世子的沖突主要表現(xiàn)在家庭教育上，可難保沒(méi)有權(quán)力在作祟，具體可參考漢武帝和戾太子的事。不過(guò)有一說(shuō)一，韓國(guó)的歷史也別具風(fēng)味，值得一看。