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【B+】那個從頭到尾都未露面的“圣嬰”毫無疑問是本片最大的遺憾，也是剖析整部電影最為關(guān)鍵的“麥格芬”（當然，也不排除60s好萊塢審查尺度的原因）。在沒有任何恐怖鏡頭的情況下，做出了這般高級的心理恐怖，其訣竅就是空間：相較于《水中刀》里空間對角色和主題的輔助功能，波蘭斯基在本片中真正做到讓空間“妖魔化”，他以一種病態(tài)的含蓄內(nèi)斂將節(jié)奏擠壓，讓所有的室內(nèi)戲都像是對女主的“侵蝕”，在無形的恐懼中將靈魂挾持，并在最后將其徹底異化。利用圣潔的母愛來迎接撒旦的降生，并以群體無意識的行為完成對上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的視角下，波蘭斯基順利完成了對這個世界極端病態(tài)的嘲弄，也是對現(xiàn)實命運的一種諷喻。

徐克拍的的愛情果然美，一如青蛇般朦朧唯美的意境，好喜歡這里的楊采妮吳奇隆，無論多么家喻戶曉的故事到了徐克這里，都有它的獨特演繹，依舊如此感人

為誰活，怎么活 // 音樂永遠兩百分！??！ // 偉大的導(dǎo)演都知道何為 聲音設(shè)計，不論年代

狗男女偷情都不敢難怪這輩子都是loser?？陀^評價，從這個故事所傳遞的價值觀來看，它絕對不如小時代的價值高。

檢驗一部諷刺型影片最好的方法，就是把它放到過去和現(xiàn)在，看看是否依然奏效——顯然，《生之欲》完勝！有趣的是這部片子的寫作結(jié)構(gòu)，分上下兩片，上片“正敘”了渡邊無聊的工作和罹癌后的放縱，然后突然去世，留下懸念，在靈堂上開啟了下片，以代表作《羅生門》式的“插敘”討論，一邊解密渡邊的最后時光，一邊繼續(xù)將對官場和人性虛偽的嘲諷推向高潮?？傊?，“天皇”費勁心血無非是在警醒自己和世人：不要在臨死前回望自己的一生，還因虛度光陰而悔恨，因為從未放縱而遺憾。至少勇敢做出一點改變，再小的善舉也足矣讓短暫的一生有所紀念。