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一個(gè)被拍爛了的難民題材，本片也確實(shí)在故事上沒有挖掘出太多東西。但是動(dòng)畫的呈現(xiàn)形式，本來是為了保護(hù)當(dāng)事人隱私，但拋棄了客觀鏡頭，反而讓這個(gè)記錄題材顯得很特別，動(dòng)畫形式表達(dá)出了真實(shí)鏡頭表達(dá)不出來的氛圍，將紀(jì)錄片的氛圍烘托得更好，但又不顯得過于刻意。

看住房、環(huán)境，不同職業(yè)階層的狀態(tài)，是典型的美國；看年輕人過癮地吃著讓我倒胃口的食品工廠的產(chǎn)品，拿著艷俗的用具，住在迪斯尼化的房子，過著讓我覺得不夠深沉的生存狀態(tài)，是典型的美國；看著他們?nèi)绱穗S性放松地對(duì)待墮胎、領(lǐng)養(yǎng)，我知道，這是有些美化了的美國了。墮胎在美國，是一個(gè)多么嚴(yán)重的話題呀

超愛一版海報(bào)設(shè)計(jì)：Amin側(cè)臉鑲嵌在FLEE鏤空的標(biāo)題框格內(nèi)，就像囚于斗室的犯人。如果出逃前提是余生必須構(gòu)筑杜撰身份的巨大謊言之上，每時(shí)每刻為被羞辱驅(qū)逐人間蒸發(fā)的陰影提心吊膽，死亡的極刑反而相形見絀，那么生活本身就是一座迷宮般的監(jiān)獄。膠片檔案和動(dòng)畫敘事以匿名濾鏡削弱現(xiàn)實(shí)，炭筆模糊的線條和細(xì)膩柔和的畫面表現(xiàn)主義的視覺風(fēng)格具象投影出難民男孩遍布痛苦矛盾，故事和歷史斑駁難分，難以回顧直言的記憶迷局。個(gè)人受難史同志取向和逃亡求生雙重監(jiān)禁重疊而成少數(shù)移民群體的集體創(chuàng)傷。私人筆觸最能激起講述千遍「真實(shí)故事」外的共情，Amin后瞻虛構(gòu)的戰(zhàn)亂孤兒經(jīng)歷泣不成聲，此時(shí)庇護(hù)他的捏造就是每天發(fā)生的真相。披上他者血淚塑造的敘述才得以逃離，拋下親人消失長夜的身影獲準(zhǔn)形單影只的自由。動(dòng)畫淡入記錄，「我不知道如何填滿這兒」

??我小時(shí)候的夢中情人皮爾斯布魯斯南（我眼里最性感的007），被電影糟蹋到什么境界呢：依舊作為一名特工，跟美女凱悅酒店一間房，什么也沒有發(fā)生，簡直成了湯姆漢克斯。。。

私人化的隱秘回憶。沒想到這種低幀率的處理對(duì)情緒的渲染居然很到位，每張抖動(dòng)的，模糊的臉，背后都是自我認(rèn)知的缺失和心靈的分裂。