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如果回溯的話，大概是從《熔爐》這部里程碑作品開始發(fā)力，短短兩年后，《素媛》《七號房的禮物》《辯護人》《恐怖直播》《新世界》等現(xiàn)實題材佳作密集迸發(fā)。韓影韓劇也漸漸在苦情悲情和甜寵霸總的愛情模式外找到了另一條主干道，直到《燃燒》金棕櫚的遺憾和一年后的《寄生蟲》的小金人摘桂，直到《魷魚游戲》全球火爆，伴隨著bts和粉墨的沖出亞洲，韓流如他們所愿。 我也不是一次兩次稱贊過隔壁敢于直面慘淡群生的勇氣，但隨著這幾年對韓國更多文化和生活的了解，更準確說從世越號開始，從很多藝人自我了斷開始，一個感覺非常熟悉又極其陌生的國家擺在了眼前，這種似曾相識就是另一個鄰國日本。 感覺能寫一篇十萬加的論文了，總之，他們經(jīng)歷過的我們大概率要換個模樣經(jīng)歷，他們未曾經(jīng)歷的我們也將經(jīng)歷且不能多講。

如今特效盛行的電影市場再難看到這樣實打實的驚險橋段了，成龍沒能多做一些嚴肅題材的嘗試屬實遺憾。

冷靜客觀到近乎殘酷的旁觀者視角，沒有多余的旁白語音，幾乎全由各相關方的陳述、新聞資料和模擬演繹影像構成。相比受害者深陷痛苦深淵，部分加害者只是坐了幾年牢就出來重新興風作浪，世界還真是不公平呢。

劇本挺好，類似于那種陰差陽錯的巧合，《瘋狂的石頭》

韓國真是最惡心的國家，，相比起來日本都正常多了