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不是作為現(xiàn)實(shí)的虛擬，而是作為虛擬的現(xiàn)實(shí)。

青春游蕩的狀態(tài)就是幽靈世界，真實(shí)太喜歡這個(gè)比喻了，這個(gè)角色與19歲的索拉·伯奇也相輔相成，厭惡和頓悟的表情簡(jiǎn)直是渾然天成的藝術(shù)品。另外美國人的青春厭世更像一種向成年社會(huì)撒嬌的嬌嗔，以偏離正軌的姿態(tài)獲取驚世駭俗的特權(quán)，相比之下日本人的厭世才是真的避世與偏離。

很不錯(cuò)的黑色電影，隱喻挺有意思

愛爾蘭小說家Colm Toibin常用“空蕩蕩”來形容筆下人物的情感，如在Sokurov鏡頭下，俄羅斯是猶如寶麗來懷舊色彩的小路、霧氣、白樺林以及墻上的光痕，22：40，兒子抱著生命即將流逝的母親走進(jìn)草叢里，母親寧靜沉睡，兒子無言而憂愁，巴赫后期深沉的管弦樂響起，仿佛只有寂靜和近乎完美的沉默，才能讓此刻能夠永恒，世界為她最深沉的快樂制造了空曠?？梢坏┫氲竭@個(gè)世界依舊向前，她終究會(huì)走，時(shí)間過去，他們的所作所為所感似乎都會(huì)變成影子那般虛幻，因?yàn)槟峭队暗臇|西已不再存在了。有些愛和感情卻是根深蒂固的，由不得我們選擇，正因如此，它們才摻雜著痛苦、悔恨、需求、空洞，以及一種近乎憤怒的感覺。雖然這種情緒可能只會(huì)持續(xù)一部電影的時(shí)間，但那對(duì)逝者的回憶，他們?cè)谀切┠昀锬慷帽舜耍類郾舜?，影像由此便成了一種見證。

楊紫瓊真是歷任邦女郎里最帥的了，動(dòng)作戲真過癮，不愧是專業(yè)打女。布魯斯南也太帥了吧，雖然英雄救美的劇情很俗套，可是我愛看！