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配樂很棒，一路上的風(fēng)景隨著主角的心境變化。有人說這是女權(quán)電影，在我看來卻覺得這與性別無關(guān)，我們都在社會(huì)的壓迫下掙扎，不管是哪一個(gè)角色都被制約了，都被操控了。整部片曲折很多，但不致冗長(zhǎng)，結(jié)尾雖然因劇情發(fā)展至此已勢(shì)在必行但仍讓人感動(dòng)。

這個(gè)系列現(xiàn)在真是越來越次

陳凱歌啊陳凱歌。王學(xué)圻啊王學(xué)圻。張藝謀啊張藝謀。黃土地啊黃土地。

施瓦辛格長(zhǎng)了胡子差點(diǎn)沒認(rèn)出來，兩次酒館的場(chǎng)景都蘊(yùn)含了老男人們一絲惆悵。

從當(dāng)下的主旋律狀況回溯這部影片，才會(huì)發(fā)覺它在各個(gè)方面的獨(dú)樹一幟和難得可貴。極少看到國(guó)內(nèi)有如此質(zhì)樸、如此溫柔而又不刻意、不造作的左翼革命敘事，人物與環(huán)境極其扎實(shí)地構(gòu)建出使人信服的真實(shí)觸感，影像與聲音亦非常誠(chéng)懇地力圖呈現(xiàn)出年代的原生態(tài)。從電影語言來看，最值得一提的便是對(duì)單個(gè)鏡頭中畫幅比例的“反?！痹O(shè)計(jì)，不僅是大遠(yuǎn)景中與黃土高原地貌相契合的“高高在上”的地平線，也包括部分中近景將人物形象鎖定在某個(gè)并不整全的另類肖像位置。這種視覺綜合的結(jié)果就是，人物在廣闊而又貧瘠的天地之間忽大忽小，仿佛漂流的蜉蚴，寄生于動(dòng)蕩不安的時(shí)勢(shì)與條件惡劣的自然，然后在某一時(shí)刻忽然閃現(xiàn)在他人眼前，僅此而已?？傊?，本片的視覺設(shè)計(jì)不僅僅是美學(xué)特殊性上的考慮，重點(diǎn)還在于文化歷史、民族命運(yùn)等意味，所謂“有意味的形式”，本片是也。