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在光芒萬丈的《不羈夜》之后，年僅29歲的保羅·托馬斯·安德森——也就是“影迷”口中的PTA——終于順理成章地得到了片長的允諾：你可以為所欲為了。PTA當(dāng)然知道這個機(jī)會來之不易，所以在《不羈夜》的剪輯階段機(jī)就已經(jīng)在腦海里有了雛形的《木蘭花》顯示出了他極大的個人野心。復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，并加以對碎片的反復(fù)拼接，使得《木蘭花》有一種《撞車》中交錯縱橫的眾生感，大量快速的搖鏡強(qiáng)化了影像上的沖擊力，但這些都被PTA克制在一個中立并且溫和的態(tài)度里。救贖、懲罰、原諒、和解……彼時的PTA還在小心翼翼地嘗試，既沒有站在人文主義的高度上明顯地批判，也沒有執(zhí)迷于對于情感和氛圍的渲染，借助大膽的敘事和結(jié)構(gòu)，他模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的界限，至少此時的他，與觀眾的距離還是親密并且柔和的。

無意中下錯的片子閑置了好久，所以啥背景都不知道地看了起來，完全出乎意料得好看，就是結(jié)尾的bug破壞了整體啊。

喜歡這樣質(zhì)樸無華的紀(jì)錄片，沒有過多的修飾，自然地展示每一位手藝人的人生就可以打動人心。印象最深的是真和養(yǎng)號兩位造紙的奶奶，你們的名字不僅會傳到北京，還會傳到世界上每一個有華人的角落，更會留在青史里的??

細(xì)節(jié)太粗糙了，不過卡朋特的鏡頭與音樂依然是魔力十足的！

我不僅僅是讓你關(guān)門大吉的同行，更是鴿中之王，鴿的最高境界——似鴿非鴿