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Innovative & ahead of its time,hell,the cinematography is better than most stuff out nowadays.

不知道為啥現(xiàn)在才看這部神作，壯哉我大華納。一整天的故事，卻是黑白顛倒陰陽(yáng)兩隔的開(kāi)頭結(jié)尾，對(duì)于道德、正義心中的定義與顛覆的洗牌，不止角色進(jìn)行了，我們也暗暗再次印證了一遍。20年前的電影，仿佛預(yù)言了今天那些黑色的權(quán)威，暴力的執(zhí)法，明目張膽的犯罪，生枝散葉的保護(hù)傘（當(dāng)然有些zzbzq的是讓壞人是黑人好人是白人哈哈）。但即使入夜后罪有應(yīng)得的懲罰降臨，一天內(nèi)看到了骯臟的真實(shí)，殘酷的世界的rookie，卻深知自己無(wú)力改變這一切。回去當(dāng)交警，還是繼續(xù)試圖改變這一切，是他的不眠之夜，也是我們的。丹皇現(xiàn)如今的角色都是老而持重甚至有點(diǎn)窩囊的樣子，此封帝之作當(dāng)真變臉，而伊?！せ艨艘埠敛贿d色。另：論職場(chǎng)PUA的成功與失敗。

電影眼比人眼更優(yōu)越，但片中超越時(shí)代的卻正是攝影師與剪輯者的出現(xiàn)，他們透露的自信是對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的最好宣傳。電影眼還要反資產(chǎn)階級(jí)劇情片，投入生活本身，抓住不經(jīng)意生活片段。維爾托夫不想打擾生活秩序，但人們對(duì)成為拍攝對(duì)象的不同反應(yīng)也值得玩味。街道人群好奇流連，馬車(chē)上的婦人則格外冷淡，辦離婚的女子遮住臉，而流浪者則尷尬無(wú)措。攝影師既是現(xiàn)代生活的英雄人物，也預(yù)示了今后監(jiān)控?cái)z像的威脅。同時(shí)，無(wú)論攝影機(jī)再怎么擬人化、再怎么強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)，意義總是由破碎片段在精心安排的并置對(duì)比與節(jié)奏變化中產(chǎn)生，現(xiàn)實(shí)主義與風(fēng)格化在成功作品中總是緊密結(jié)合。最后幾分鐘加快節(jié)奏，重新呈現(xiàn)之前的片段，給嶄新的蘇維埃獻(xiàn)上了頌歌。但為何不按照“城市一天”框架，描繪一下城市的睡去呢？流浪漢靠什么熬下來(lái)，早起拼命趕集的農(nóng)民又去到哪里，這都為結(jié)尾忽略。

“忠忠直直終需乞食，奸奸狡狡朝食晚飽”

大衛(wèi)林奇好好講事情的時(shí)候我哭了，一直沒(méi)敢看