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題材是我喜歡的，我非常非常期待王一博。

感覺這部電影就是我自己拍的。濕熱季風(fēng)區(qū)、公園小火車、花鞋子、溪流、桌球、綠皮車、香蕉催熟洞穴、老藝人，都是我童年時期見過現(xiàn)在卻消失了的，他們就是集體無意識，觀影者與創(chuàng)作者共有的先驗(yàn)。這片子里能看到許多其他大師的影子，對于一個非學(xué)院派導(dǎo)演我不愿這樣說。飽含淚水地哼起《小茉莉》。

居然自己獨(dú)吞從沒想過分一半

盡管意外，但并不完全欣賞它的形式，過分在場的攝像機(jī)，歐洲語法。我對它的主題更有興趣，詩和長鏡頭既豐富也延宕了劇作的展開——在循環(huán)（而不僅是倒流）的時間性，和我熟悉的黏稠的南方村鎮(zhèn)的空間感中，反復(fù)講述著人的補(bǔ)償。面對當(dāng)下中國普遍的流逝和喪失，這部電影本身就是一種補(bǔ)償。

將這部電影寫成一則二十來頁的短篇小說或許會更精練一些，它有著短篇幅內(nèi)吸引人的種種情節(jié)安排和技巧，但也僅此而已。將它拍成電影幾乎是一種浪費(fèi)，因?yàn)檫@部電影里幾乎沒有什么比一篇令人驚奇的小說更有表現(xiàn)力的元素，它注定會被遺忘。