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把豎屏喜劇形式發(fā)揮到極致，笑到停不下來。

也許是最溫情的鬼片之一，看到最后好感動，長不大的孩子就是Peter pan，他們的靈魂終于得到救贖。很多制片人陀螺的影子，神秘元素該有的也都有了。

片中逐漸明了的愛子-求子行為，和女性曖昧關(guān)系同樣是一種借以慰藉的希望寄托，這樣的出發(fā)點有些奇怪（畢竟相比于活無希望的戰(zhàn)后，同性題材太過于現(xiàn)代，看片時甚至更多被兩人無言的關(guān)系吸引），可視為人性至上的藝術(shù)手法；這部也可看出映展成功題材內(nèi)容的必要性：民族特色（俄國油畫式布景、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷）+時事性題材（女性、LGBT），從這一點很難去忽視并需要討論影片所展現(xiàn)的話題意義，也是我們創(chuàng)作時需考慮“屈服”現(xiàn)實的一種可供參考的模式；

演技和神韻并存的安博林，從這一季開始愛上了她的故事，她的敢愛敢恨，嬌媚剛強，試問哪一個男人不愛她的風(fēng)韻果敢和才藝？正如班婕妤一樣，她亦是生錯了做了一個女人，伴在君王邊的女人

時間線是列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)之后。