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真人真事改編？！蘇東劇變之前的匈牙利。。。思細(xì)級(jí)恐，毛骨悚然。。。 http://v.douyin.com/fcbv29/ http://v.douyin.com/fcop8P/

救援戲還是杜琪峰的《十萬火急》賽高，內(nèi)外皆危機(jī)。如果是好萊塢，兒子會(huì)被設(shè)定在被救的處境，甚至還能與其他被救者互助，畢竟虎父無犬子，而且非職業(yè)的自救比職業(yè)更有看點(diǎn)。四場(chǎng)大戲，視覺效果漸入佳境，但是疲憊不堪，雜耍奇觀堆到眼前，活動(dòng)影像發(fā)明之后，能夠敘事才是打開電影藝術(shù)的大門，而某些視效大片就像是一種返祖現(xiàn)象。視效/動(dòng)作戲壓縮文戲空間，反而需要更好的文戲來建立角色/情節(jié)，正例如張徹《刺馬》，本片反例。就奇觀而言，訓(xùn)練的蒙太奇甚至比救援戲好看。文戲一貫林氏乏善可陳，男主兒子就是導(dǎo)演和編劇的化身，指揮著角色去談戀愛去救人，白瞎了個(gè)女機(jī)長(zhǎng)就是為了給你當(dāng)媽的。但是倒是歪打正著了人類選擇是受后代控制的叔本華觀點(diǎn)。其他槽點(diǎn)懶得吐了，花了很大人力物力拍出一個(gè)平庸的東西

好好品嘗失敗的滋味，再去談相互理解。

第五季大概只看了四集就棄了，不再覺得好笑了，把第六季看了才來標(biāo)記的。

在堅(jiān)持一貫視覺風(fēng)格（精美的攝影與綿長(zhǎng)、細(xì)碎、沉著的敘事）基礎(chǔ)上，錫蘭在這部作品中依然把任性放到了明處（對(duì)話），絲毫沒有掩飾自己對(duì)象征性文學(xué)性的執(zhí)念，并且在最世俗的議題上反復(fù)探討（金幣）。一面嫻熟地把玩各種影像技巧（各種蒙太奇構(gòu)筑的視覺欺騙），一面又毫不吝嗇地煽情、諷刺、批評(píng)，以及彰顯影片國(guó)別性（茶）與地域性（木馬）。總之是一部太工整，太具野心，也太美的錫蘭作品。