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賈樟柯“藝術(shù)家三部曲”帷幕：一部帶有一定實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的紀(jì)錄片，將話語(yǔ)權(quán)交給鏡頭下的這片世界，只有無止境的沉默和不停歇的喧囂，兩種截然不同的氛圍帶給人不一樣的觀影體驗(yàn)。第一段廣州工廠，循規(guī)蹈矩的生產(chǎn)流水線，試圖發(fā)現(xiàn)體系之下的人性。第二段巴黎藝術(shù)，看似無用的粗麻布衣，成為了一件別樣的藝術(shù)品，創(chuàng)造性的思維，突破性的實(shí)驗(yàn)，泥土下的沉淀，造就了物體本身的記憶，一次獨(dú)帶有個(gè)人特色的時(shí)裝展示，用真實(shí)模特才能表現(xiàn)出的靜態(tài)美感，試圖看透藝術(shù)背后的故事。第三段汾陽(yáng)小鎮(zhèn)，四處可見的鄉(xiāng)土人情，日?；纳钇危翢o遮攔的曠工淋浴畫面，漆黑的石墨被洗凈，滄桑的歌聲在吟唱，做最真實(shí)的交流，拍最真實(shí)的面孔，試圖記錄生活之中的淳樸。毫無關(guān)聯(lián)的三段式影像，層層遞進(jìn)的感受，無用的記錄，無用的藝術(shù)，無用的人生，如此簡(jiǎn)單，如此真實(shí)。

基本按照韓國(guó)方面的史料呈現(xiàn)了這場(chǎng)奇襲 因?yàn)橛信笥褳殡娪疤峁┝巳毡拒婈?duì)的盔甲而感到各位接近

我不覺得賈樟柯有資格這樣去把一個(gè)認(rèn)真在思考在做她自己事情的設(shè)計(jì)師放在一個(gè)簡(jiǎn)直是結(jié)構(gòu)性的先天注定被諷刺的位置上來表現(xiàn)（不是人身攻擊，而是，即使只是單純地把賈樟柯當(dāng)作一個(gè)創(chuàng)作者看待，從創(chuàng)作者對(duì)人物表現(xiàn)的責(zé)任這方面來看，這種處理也明擺著是另一種傲慢與偏見，或者說，對(duì)“人道”的操縱。）

韓國(guó)主旋律商業(yè)片。明星不少。但導(dǎo)演的《最終兵器：弓》也不太喜歡。

beyond《情人》 左小祖咒《愛的勞工》