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在動(dòng)畫電影常規(guī)關(guān)于兒童成長(zhǎng)，以及「勿忘姓名」這樣傳統(tǒng)文化（命脈）延續(xù)的主題下，日系故事中卻更加注重在過程中的冒險(xiǎn)、礪練與感悟，大海上的鐵道旅行美艷不可方物卻也瞬間流逝、即使是人生中的攔路石或者敵人也是最好的導(dǎo)師，最終還是要讓某種力量真正植入內(nèi)心中，某種不可言傳卻在未來(lái)容納到行動(dòng)中的潛移默化，如此相比，某國(guó)爆款動(dòng)畫如同不可回收垃圾一般面目可憎。

流感作為一種病態(tài)之身軀步履維艱的前行，在基里爾的長(zhǎng)鏡頭的結(jié)合下，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相互交織，共同構(gòu)筑對(duì)蘇聯(lián)對(duì)后蘇聯(lián)下俄羅斯，過往和未來(lái)之迷惘與憂慮?！霸谖沂甑墓ぷ魃闹?，從來(lái)沒看見過死人復(fù)活，所以我就下車了，然后就看到他媽的在往公交站走，我就對(duì)他喊，你個(gè)混蛋趕緊回來(lái)，但他回復(fù)我說，不，我要回家，我又說，你他媽的別回去，他又說，可是現(xiàn)在是新年啊。”這看似喜劇的段落難道流露不正是這樣的一個(gè)潛臺(tái)詞嗎，我不滿于這里，我想家，我想回家，但你要回哪，這明明才是你家。如果在結(jié)合當(dāng)下導(dǎo)演自身的焦慮，在俄羅斯所面臨的困境，這一片中家(歸宿)的意象，其也使影片有了更深意味。

真實(shí)到可怕，最喜歡二老互問“更喜歡孫兒還是孩子”然后互答“果然還是自己的孩子啊”那場(chǎng)戲。想起媽媽第一次來(lái)香港的夜晚，她和我說，“妹妹，我感覺自己好像在做夢(mèng)。”

看到小區(qū)滑梯都要開始害怕。

這部片子讓我忍不住找來(lái)所有宮崎駿