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三星半吧。比較喜歡譚家明、杜琪峰和徐克的部分。與其說是獻給香港的情書，不如說是一首唱給香港的挽歌……

一般般，看完才曉得是吳宇森導(dǎo)演，日本人看了會很不爽吧，美國人演了中國抗戰(zhàn)片，凱奇就差飛到天上放吸星大法了，好多關(guān)系沒有講清楚，美女和凱奇的信；另外的一對，電影進行到一半死掉到底是沒讓他們倆死得其所；最后凱奇開掛了啊，10多個鬼子硬是沒把背上的肉盾打死，某動畫片有讓子彈偏離軌道神功

洪金寶的《練功》致敬的是香港功夫電影，但是我感受到的是麥兜春田花花幼兒園的活潑可愛的氣息。袁和平的《回歸》譚家明的《別夜》講的是移民潮對港人生活的沖擊，一篇是中規(guī)中矩的親情散文，一篇本來是想寫成“新月派”氣質(zhì)的散文詩，但是演著演著成了恐怖片。許鞍華的《校長》讓人想起《明月幾時有》，文藝腔有點重，王老師的形象比校長的形象更突出吧。在林嶺東的《迷路》里看到任達華和龔慈恩是驚喜，一家人的互動有點意思。杜琪峰的《遍地黃金》保持他一貫的風(fēng)格，完成度最高。徐克的《深度對話》嬉笑怒罵極盡嘲諷，醫(yī)生病人觀眾三者對象的觀照令人浮想聯(lián)翩，放在最后也是一種態(tài)度。

一切都青澀。保有的還是陳翠梅那種理性冷靜（或者冷酷），用繁冗的生活沖淡悲劇氣息，心境的變化與肢體一樣，總是遲一拍但又有力量。但始終，導(dǎo)演還是給了足夠的距離感給觀眾，讓他們慢慢細思極恐。

關(guān)注了幾年，最后就這樣著實顯得有點敷衍了，感覺就像各自花了一星期弄出來的。沒想到譚家明又回到《烈火青春》那個時候，林嶺東那部主角和導(dǎo)演自身互為映照，徐克又回到了早期的癲狂喜劇片，整部電影幾乎就是這樣：看看熱鬧，找找舊日時光的記憶。但就算懷舊也嫌不滿足，比如洪金寶那部完全可以自己配音，念念七小福的名字。