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敘事節(jié)奏越來越快，畫面信息量越來越大，韋斯·安德森走過了二次元化的十年。美術(shù)體系無比強大，甚至可以吞噬掉電影的形態(tài)，最好的觀賞方式應該是隨時按下暫停鍵，從畫面中辨析各種細節(jié)，看完再放下一幀。至于人物情感，確實如導演所愿，恢復到70年代Rankin節(jié)日動畫特輯的水平，有些懷念《狐貍爸爸》。

托德·菲利普斯其實是用斯科塞斯拍了一部庫布里克啊，母親出現(xiàn)在浴缸里和廁所“尋父”一段真的是過于閃靈了，最有意思的是閃靈里的杰克·尼克爾森也有精神疾病，而尼科爾森又演過小丑…… 其實《小丑》這個電影還是非常曖昧的，它甚至不想做什么探討（這讓人十分欣賞，終于有人不再探討那點半吊子善惡觀了），我們往往都是滯后一步才能理解人物的行動，這一方面造成一種驚悚感，另一方面也給這個片子的闡釋帶來了一些開放性。也就是說，我們恐怕很難從情感上無腦認同小丑的所作所為，反倒感到哥譚雖然是一個虛構(gòu)的城市，但卻是一個堪比現(xiàn)實的社會泥潭。暴力是一個復雜的事物，菲利普斯和華金拒絕粗暴的闡釋，而是希望你把整個電影當成一種癥候去理解。

國際生代表西方民主之光，推進日方先進學生的護狗運動，而成功后的市議會不過是從愛貓派變成愛狗派，歷史一直不斷重復，只是換了身新衣服。人與狗剝掉溫情的面紗后，不過是取樂與生存的相互需要。浮世繪美學，東西方人物性格反差，整部電影像是12歲少年的幻想，太有趣了。缺點是劇情線后面確實亂了。

像在圖書館的某個陰暗角落，翻出了一本怪力亂神的小說——內(nèi)容這般灰暗，逼仄，不適，粗糲與瘋狂。

火焰杯2333333 算我求求楊冪了，能不能不要再沉迷于古偶了，你抬頭看看和你同齡的女星們都什么班底了，你真的不著急嗎？