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兵分兩路的談，單從攝制上看濃濃的后工業(yè)革命時代氣息，一面感激光明（機械時代），一面反問光透過縫隙照進(jìn)來的行為亦是一種入侵行為。象人觀賞劇場的場景類似將文明社會的盛況以“琳瑯滿目”來投影，是一種非常直接的投射，于并未被文明熏陶過的原始生命形態(tài)。但是這場戲劇不知道是否刻意選取動物參與演出的戲份，使其來開拓象人參與文明世界的可能性，但是也太像好不容易掙脫出牢籠的猴子來觀看一場耍猴了。好像工業(yè)革命與文明社會完全脫節(jié)，不知為何視之如草芥,卻又捧之如珍寶，好像是特定的工業(yè)革命之后的知識分子的疑惑。使得在現(xiàn)代文明中觀光的象人如同一個目睹了一場詐捐行為。講一個不分年代場合的故事，卻帶有強烈的時代口吻，太不搭了，甚至有一定的主題誤導(dǎo)向。

“你只承認(rèn)自己是某一種人的話 我覺得這個故事就不好看了”“用電影這種語言 去表達(dá)自己對中華民族的理解”“如果我不拍 這段歷史就沒人知道了” 我們的歷史我們自己能夠講述出來嗎 人要活得大一些 遠(yuǎn)一些 四面八方的遠(yuǎn)

小時候看的光盤，周潤發(fā)

這都什么跟什么啊，拍成電影了就一定要基嗎

盡管對結(jié)尾的處理有所失望，但比利懷德不愧為電影史上極少數(shù)兼?zhèn)鋵?dǎo)演和編劇能力的創(chuàng)作者，本片的臺詞創(chuàng)作相當(dāng)精妙，令人拍案叫絕，而且，某些場景的處理極佳，值得后人學(xué)習(xí)一輩子。如在Wlter與Phyllis暗中會面的一幕中，比利懷德使用了固定鏡頭、大景深，窗外光源傾斜打在Wlter身上，他從遠(yuǎn)走近，臉部的明暗劇烈變化，產(chǎn)生恐懼感和危險感，近處的Phyllis看似不緊不慢地抽著煙，身體上的光線較為明亮，但事實上其心事重重，而且又位于畫面的底部，與始終占據(jù)上方的Walter形成一種失衡狀態(tài)，預(yù)示著其后二人不可避免的沖突。