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這么多年，頭次看到電審故字（2019）001號(hào)的片，真不白給！ PS：吳京沙灘上穿的夾克是從馬修那借來(lái)了？

媽耶法斯賓德編劇，夢(mèng)幻組合，ok的

真的，就是沒(méi)有美國(guó)人。

20200823 這部只是特呂弗而非新浪潮電影，但出人意料地令人喜歡。很多別出心裁的橋段顯然影響了日后的創(chuàng)作者，比如蹬自行車發(fā)電和《地下》，妻子對(duì)地下室丈夫的供養(yǎng)與《寄生蟲(chóng)》等等。地上和地下，戲臺(tái)內(nèi)和戲臺(tái)外，與政治無(wú)涉的戲劇和納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，都構(gòu)成了二元關(guān)系，而斯坦納夫人是那個(gè)中間物，生命不斷游走并耗散在兩頭。同樣處于兩頭的還有兩個(gè)男人，一個(gè)是地上的伯納德，一個(gè)是地下的斯坦納，但前者從事著地下反抗的工作，后者卻是地上的戲臺(tái)上真正的的總指揮。這種界限隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利最終被消弭了，最后一場(chǎng)戲也因此打破了真實(shí)和虛構(gòu)等等一切上述的界限，于是就有了那個(gè)驚人的細(xì)節(jié)：醫(yī)院里的伯納德拒絕了瑪麗恩，后景的實(shí)景偷偷被換成布景，鏡頭拉遠(yuǎn)，紅幕降下，瑪麗恩走到二人中間，三人攜手同框。

在大銀幕上看到拯救世界的英雄從美國(guó)人變成了中國(guó)人，是一種混雜著期待、懷疑、驚訝和感動(dòng)的體驗(yàn)。它甚至將是一種新的歷史體驗(yàn)。因此我們必然會(huì)遭遇流浪地球、劉慈欣、吳京這些指標(biāo)性的全民討論，它使得有關(guān)劇情起伏、影片執(zhí)行這些層面的討論退到后面。但問(wèn)題是，如果這種置換是真實(shí)的、經(jīng)得起考驗(yàn)和推敲的歷史事實(shí)，那么我們遲早要回答一部好的電影是怎么組成的這樣基本的技術(shù)的問(wèn)題（這部電影同樣在這個(gè)意義上有一份答卷）。進(jìn)而我們還要追問(wèn)，在這種置換的后面，到底有什么新東西？