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浮沉幻夢一場空，轉(zhuǎn)頭方知萬事休。亂世之下，男人陷入執(zhí)念，貪財(cái)好色、功名利祿；女人遭遇磨難，淪喪于兵匪之禍?；蛟S是接觸的聊齋式故事比較多，對志怪部分的情節(jié)會有預(yù)見感，顯得不算太驚奇。 男主回家進(jìn)門、出門、再進(jìn)門見到妻子的長鏡頭實(shí)屬神來之筆，不用畫面特效，直接用調(diào)度開啟幻覺場景。

如果「選擇離開」是一種想要走出過去的姿態(tài)，那這是一場失敗的假裝。但因?yàn)閲艺Z和幻想，道別的擁抱有了擺脫一切時(shí)空束縛的力量。

二刷，恐懼的氛圍感做得好，但是后面各種反轉(zhuǎn)，純屬編劇寫嗨了，就不管前面的劇情和人設(shè)了，于是bug，硬傷接踵而至。

由簡直繁，在回歸到人類原始情感。有所思所考，又不黏膩造作。

CC.類似《馬耳他之鷹》，電影主線敘事是私家偵探對某個(gè)神秘物體的搜尋，開頭是黑暗的高速公路，對陰謀及謀殺都避免直接展示，而采用不和諧的怪異圖像，就像隨後的棋盤地板圖案為瘋狂的、沖突的表現(xiàn)主義增添韻味，影響林奇的《妖夜慌蹤》。 黑色電影常設(shè)置困惑、失衡來引發(fā)人物對自己身份不確定的氛圍，男主角充滿性壓抑和極端利己主義，圍繞他的是危險(xiǎn)的，具有迷失感的女人，他在追捕一個(gè)神秘的陰謀集團(tuán)，他們在影片里被稱為“為偉大物品而殺人的無名者”。 他穿越一個(gè)夜間的、令人費(fèi)解的暴力迷宮，走向宇宙毀滅的白熱化景象：黑色電影轉(zhuǎn)向末日科幻，亦是時(shí)代癥候的抽象映射：在西方文明的碎片中：充斥對希臘神話和舊約、莎士比亞、潘多拉和美杜莎的指涉，“曼哈頓計(jì)劃”的線索藏就在這個(gè)潘多拉盒子里，以及對於恐懼最激進(jìn)的解決方案：核啟示。