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被迫去國的人們，于他們而言，被寡頭把持的阿根廷是什么呢？或許對阿根廷人而言，當(dāng)他們的探戈融匯了拉普拉塔河的情感，放肆起舞不受審查地表達(dá)，那么這就是他們的阿根廷。懷揣精神，就如余英時(shí)先生所言“我在哪里，哪里就是中國”

改編自佐木隆三的非虛構(gòu)小說，基于庭審證詞創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)文學(xué)。對連環(huán)詐騙殺人犯行兇前后行為的連貫性描寫——小便沖洗血手后摘水果嘗了扔掉、略過行兇直到買了五金封釘藏律師尸體的柜子、掐死情人并殺其母后變賣其家產(chǎn)，冷峻地刻畫沒有情感、只有欲望（包括殺欲）驅(qū)使的犯罪過程。父親面對軍國主義的無力抵抗、主人公面對施以天主教管制的父親的逃避與替代殺戮，就像拖延癥一樣避重就輕、碌碌無為、自欺欺人。P.S.《半斤八兩掄電影》vol.214將之與《殺人回憶》并稱為“亞洲犯罪電影雙塔”。導(dǎo)演認(rèn)為劇本改編難度在主角犯罪動(dòng)機(jī)，其行為符合“現(xiàn)代犯罪”，是不合邏輯的殺人行為。

中國人很難全部理解和看懂

小船對大鯊的經(jīng)典橋段不知看過多少次，這次終于完整看完了電影，大白鯊刻畫手法以及模型在七十年代已經(jīng)算頂尖了。減一星因?yàn)閯∏榈膯握{(diào)以及會(huì)誤導(dǎo)人的主旨，如果立意強(qiáng)調(diào)人類發(fā)展導(dǎo)致大白鯊棲息地被占從而轉(zhuǎn)戰(zhàn)人類活動(dòng)海域，甚至人類捕殺導(dǎo)致大白鯊慌不擇路會(huì)更好。

一點(diǎn)也不甜蜜的電影，喜歡索多瑪120天的也會(huì)喜歡他。