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高度自覺的文學(xué)性表達(dá)，開誠(chéng)布公的政治性思辨，藉由一片人跡罕至的共耕地，無(wú)聲宣誓著新自由主義時(shí)期理想主義者的拒斥與堅(jiān)守，以及烏托邦精神在民主化進(jìn)程中的幻滅。潛臺(tái)詞中橫陳著歷史帶給阿根廷的傷痛，父子沖突所暴露的正是老一輩左翼知識(shí)分子強(qiáng)弩之末的固守與下一代新阿根廷人追逐資本的逃亡。如今這片土地上已無(wú)人再信仰“自由平等博愛”，共產(chǎn)模式的追求或許也將漸行漸遠(yuǎn)，可正如愛終于還是比冰冷的說教雋永，我們有理由相信那些理想只是換了種方式在血脈的親情中繼續(xù)傳承著關(guān)于銘記與堅(jiān)守的力量。作為一向依賴臺(tái)詞對(duì)話完成表達(dá)的阿里斯塔里安，顯然還是逃不開形式單一的枯燥感，不過好在鄉(xiāng)村生活的細(xì)節(jié)與閑趣及時(shí)補(bǔ)充了命題欠缺的輕盈。

沒看出什么花頭好失望= =

自由主義的火炬?zhèn)鞅槟厦?/div>

寶爺顛倒眾生的相貌當(dāng)然是這部電影的絕對(duì)看點(diǎn)，他的長(zhǎng)相、氣質(zhì)、身段就讓這個(gè)求水而來(lái)的外星人成立一半了。電影拍的有點(diǎn)悶，但拿槍(真.槍)的那場(chǎng)床戲真是提神，尼古拉斯羅伊格是拍性愛戲的一把好手。順便說：諾蘭說羅伊格是對(duì)他影響最大的三大導(dǎo)之一，怎么這方面完全沒有繼承。

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