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老奶奶挖佛像配的那段音樂絕了

濃霧，與圣像畫式的自然景觀，平面構(gòu)圖，塔式美學(xué)的遺產(chǎn)；低吟，緩慢的鏡頭運動令觀眾的感知猶如正在走向生命盡頭的母親，一種超越影片實際68分鐘RunTime的內(nèi)在體驗。 她能感受到時間的綿延，一種在語境中暗示著余生的時間，并在這種不可控的流逝中召回過去的晶體。 《母與子》沒有劇情，只是兒子抱著母親衰老的身體行走在鄉(xiāng)村的蜿蜒小路上，廣闊的聽覺空間暗示著生命，或者超驗性支配力量的存在，將逝之人呈現(xiàn)出一種返祖的狀態(tài)，生命預(yù)示著自然的環(huán)形敘事。 而《母與子》卻是宗教狂熱的，進入自然代表著一種虔誠的無限棄絕，并在自然之中接受神啟的沉思。

中華文化深厚的底蘊注定了民族藝術(shù)的道路可以遲緩和艱難，但絕不落后和庸俗。

一個連續(xù)掛掉藝術(shù)課的藝術(shù)家，一個裹在繭里獨善其身的老文青，一個不斷融入社會并籍此長大的辣妹，還有一堆邊緣人，單身爸爸、女巫老師、等車老人、雙節(jié)棍怪蜀黍……舊日精華顯得那么格格不入，流行文化日益咄咄逼人，生活被現(xiàn)實脅迫，自我泯滅于人群?？墒鞘裁床攀亲晕?，一時半會，難下結(jié)論。為什么是幽靈世界？導(dǎo)演說："a ghost of what it used to be."——為斯嘉麗找這片子找了好多年，終于看到時，少女寡姐遠不是最大亮點，大喜過望，大喜過望。

單方面提出了問題，壓抑的短片。