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6/10。杜蒙清晰地呈現(xiàn)了人的機器媒介化，名為法蘭西的時政記者是媒體的一環(huán)，她被影像販賣為虛假的神話和消費欲望，她的華服和裝飾著多副靈修畫的豪宅，正是諷刺了這一現(xiàn)象。但媒介不止虛構偶像，還偽裝真相，電視辯論中的馬克龍在銀幕上是被數(shù)碼化的面孔，記者為作秀搭乘難民船并吩咐播出時刪除闖入畫面的新聞人專用游艇，在這種影像制造工業(yè)的控制力量下，法蘭西難得從中找到權力的縫隙，在戰(zhàn)爭報道時瘋狂大笑或在直播間得意洋洋地談論自己的另一面，卻因為有人忘記關麥克風，引發(fā)形象崩塌和家庭患難，影片借此展示出臺前和幕后的界限多么脆弱，當鏡頭推到她凝神、悲傷的面部特寫，觀眾得以從這些杜蒙式瞬間看到人物小心隱藏的本真。法蘭西既是國名又是人名，她絕不是杜蒙前兩部電影中代表民族的圣女貞德，只是一個無法定位自我、參與視覺操控的工具。

感覺編劇在強撐了 前面是old money vs new money 如今是聰明人的私人游戲 Wendy瑪麗蘇之光附體 lara莫名黑化 突然不通情理 哎 遺憾遺憾 wagas倒開始莫名圈粉(我知道我拼錯了但是我好餓)

開頭的表現(xiàn)很不專業(yè)，光知道傻樂的傻大姐，距媒體精英10萬8千里。難民段落令人作嘔，白左辣雞

1971年，美國對越作戰(zhàn)最高機密泄露，率先報道的《紐約時報》被美國司法部禁止報道，《華盛頓郵報》得到了泄密文件，同時《華盛頓郵報》剛剛上市。媒體人的使命感和正義感給了他們勇氣，讓他們下定決心出版。最后各家報紙的聲援還挺熱血。四平八穩(wěn)，鼓舞人心。一杯敬新聞自由，一杯敬勇敢的女性。

沒想到竟是這樣的結局，也沒想到警示意義竟是少玩手機和電子產(chǎn)品。