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藝術(shù)家思維總是讓人不容易理解，尤其是對人的關(guān)心，會招來一些誤解，就像是被家暴女人，牧師的妻子，兩人的丈夫都曾報復(fù)過藝術(shù)家，但是慶幸的是丹尼爾始終明白著自己的愛與不愛，故事模式有點兒像《死亡詩社》、《放牛班的春天》，一個人來到新環(huán)境，有所改變，也有所爭議

如果最后能一直保持不爛尾的話那在我心中就是可以和巨人相提并論的番，比EVA的話確實在深度上還差了一些，但已經(jīng)非常非常出色了 其實這個黎明卿我第一反應(yīng)就是日本人自己：尚武崇強，為了能夠武裝自己而無所不用其極，他為了合成白哨連自己都獻祭了更何況其他雜七雜八的人，典型的已經(jīng)泯滅人性了，但是在最后真的被打敗了之后又會向更強者低頭，同時全程還保持了彬彬有禮的特性，太像了，真的太像了 整體來看我倒是感覺前面掉得有點太快了，要是按照巨人的節(jié)奏一季突破一個包圍圈這應(yīng)該剛到第四層而已，但這樣也好，畢竟拖得越長越有爛尾的風險，你說是吧權(quán)游？

又是這種回到家鄉(xiāng)閉塞小鎮(zhèn)發(fā)生的一些事情。 追溯童年，掃出心理陰影，救贖然后 愛

關(guān)于深淵的力場及其邏輯很自洽，所以很強真實性，故事真的打動人。黎明卿的故事還真是不錯。

這部電影完全長在了我的審美上，散文一樣的筆觸，三個少女的萌動與苦惱，墻內(nèi)墻外的世界隔著籬笆隔著墻，可是白人小孩與印度小孩結(jié)下了友誼，翻墻如履平地。1946年的背景，卻宛如世外桃源，這與“印度之行”“印度支那”乃至“情人”是如此不同，可那又怎樣？今日不知明日事本來也是日常真實，何況主訴者為未成年少女，對她而言，她感受的世界可能就是如此這般。一段印度古典舞、N段印巴民間音樂、前段的排燈節(jié)、結(jié)尾的灑紅節(jié)??風情滿滿，門前的河流寬緩而下，船行水上，人們在河中沐浴祈禱。好迷人～不愧是印象派大師之子，畫面之美自不必說。敘事的節(jié)奏也是讓人舒服的，難怪羅杰·伊伯特說，它有小津的格調(diào)。