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我小時(shí)候經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)第一個(gè)鏡頭，一跳可以跳很高那種

是應(yīng)該先去讀亞瑟王的故事嗎，看過(guò)電影后，我枯了…

與其說(shuō)費(fèi)里尼，不如說(shuō)是庫(kù)斯圖里卡的癲狂結(jié)合了安哲對(duì)于巨物雕像移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的偏愛(ài)的雜糅物，高度凝練的符號(hào)代表了墨西哥的一個(gè)個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)敘述了狂歡和悲傷并存的墨西哥政治、歷史、宗教變遷。只是從片中感受到了一種破碎的沒(méi)有經(jīng)過(guò)理性梳理或者詩(shī)意組合的思想閃光，給人太過(guò)混亂的觀感，有的時(shí)候有的場(chǎng)景的內(nèi)容甚至讓人不禁聯(lián)想如果羅伊安德森來(lái)拍或許會(huì)更加合適，是今年的第二部悲情三角，不加節(jié)制的表達(dá)

小津曾說(shuō)：“我拍不出來(lái)的電影只有兩部，那是溝口的《祗園姊妹》和成瀨的《浮云》?！?片尾最后一個(gè)場(chǎng)景中“小玩意”的自白和控訴把影片推入感性的高潮，同時(shí)點(diǎn)題。在一路苦心孤詣尋找贊助人以求生計(jì)保障，卻落得悲慘下場(chǎng)之后，她不得不認(rèn)清了“藝妓”這一群體所面臨的無(wú)法改變的、殘酷的生存處境…… 70分06秒未刪減版。

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義最炫的鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)；對(duì)身份的遲疑，“他們來(lái)自四面八方，卻不屬于任何地方”；“思想吞噬神靈，神靈成為了思想”；各種在場(chǎng)和間離；嬰兒重回母腹到游回大海；所有結(jié)局都是注定和前兆；父子相見(jiàn)，母子相見(jiàn)兩場(chǎng)；與兒子相處，蠑螈；與妻子的浪漫；與女兒對(duì)話，買(mǎi)車(chē)票。