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追逐星辰的旅途是艱難的，回歸地球卻只需一瞬的助推，這看似設(shè)定上的邏輯漏洞卻整合了整部電影的論點(diǎn)。電影最令人難過(guò)的不是溫吞的劇情，更不是不明就里的“弒父”情結(jié)，而是再次拋出了那個(gè)略帶宿命論色彩的疑問(wèn)：人類的好奇心是否會(huì)有盡頭？好奇心與欲望的邊界又在哪里？能感受到藝指被要求盡最大可能縮小這個(gè)幻想年代與觀眾之間的距離感，美術(shù)細(xì)節(jié)暗示著這個(gè)人類欲望隨技術(shù)井噴而膨脹的年代其實(shí)離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)，月球成了資源掠奪的新戰(zhàn)場(chǎng)，宇宙軍備競(jìng)賽的設(shè)定也讓宿命論的討論蒙上陰影，Per aspera ad astra，一時(shí)間竟搞不清父親的逃避是對(duì)智慧生命的渴望，還是對(duì)人類自己的失望

故事四兩個(gè)女子有顏有身材，總體中規(guī)中矩的恐怖片

攝影真好 環(huán)境的滄桑感與無(wú)力感與人物的堅(jiān)毅對(duì)比 人皇站在風(fēng)沙里什么都不說(shuō) 都很有戲

至少他還有另一種性格可以選擇。和《潛水艇》的風(fēng)格好像，還用了“潛”的男女主角

"Marked by images in which the 2 travelers are dwarfed by their imposing surroundings, as well as the sound of the wind scraping against the barren landscape...crafts a haunting atmosphere of alienation for its story of outcasts forging an unlikely bond." - Schager, Village Voice