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要問我茲瓷不茲瓷，那我當然說，茲瓷！

#FNC# 大銀幕二刷，長焦攝影與母題緊密相連，固定扁平化的“超現(xiàn)實”便是最大的“立體現(xiàn)實”，畢竟一切皆虛影。2022最佳//一部由大量對話組成的電影，卻擁有著年度最奇妙的影像，這已然是足夠讓人動容的事情。塞拉幾乎掌握了植入夢境的魔法，將銀幕和影院真正變成了通感的場域，以至于觀影結(jié)束后依舊被那些擊中心臟的影像所縈繞，甚至在觀看其他電影時也會從潛意識當中檢索出那些時刻。這是卡梅隆用最先進的高幀率3D技術(shù)所完成的事情，而塞拉用二維影像就做到了，這其實也是某種對電影本質(zhì)的再校正。另外，最后30分鐘厲害到讓人失語。

關(guān)注張猛，相當不錯的片子

2.5，看法國人出軌哲學(xué)請直接看Philippe Garrel，不要鏡頭對著書脊掉書袋報人名，這和爸爸研究的哲學(xué)究竟有什么關(guān)系？米婭·漢森是拍生活流出來的，但這個時間感完全沒有體現(xiàn)出來，完全是一個劇情一個劇情推動的，剪輯也很碎，電影和蕾雅賽杜的表演一樣太土啦。

僅靠第一集《小妖的夏天》就成功贏得口碑與關(guān)注，其實是靠苦逼打工人的角色代入，真正在畫風(fēng)和形式上有突破的是《鵝鵝鵝》和《小滿》，最糟的是《飛鳥與魚》和《玉兔》，都是什么鬼故事。